手妻師 藤山新太郎のブログ

1988 年、1994 年に文化庁芸術祭賞、1998 年に文化庁芸術祭賞大賞を受賞。2010 年には松尾芸能賞 優秀賞を受賞。 江戸時代に花開いた日本伝統奇術「手妻(てづま)」の数少ない継承者 藤山新太郎のブログ。

芸を受け継ぐということ

 さて今日は、午前中に弟子の前田将太に稽古をつけ、

午後はマジックを習いに来るアマチュアさんに指導をします。

その間の時間は、二か月も神田で使った仕掛の修理をしたり、

少し新しいアイディアを加えて、道具の作り直しをします。

結局一日中手妻にかかわっています。

 

 私は12歳で舞台を踏み、以来52年間、

ずっとマジックと手妻一筋に生きてきました。

ほかのアルバイトなどを一切せず、かかってくる舞台依頼の電話だけで

今日まで生活を維持してきました。

そうして生きてこれたことは別段、私に才能があったから出来たのではなく、

周囲の皆さんが手妻と言う芸能を温かく育ててくれたお陰だったのです。

 もし貧しい国に生まれていたなら、芸能だけで生きてゆくなんて、夢の夢だったはずです。日本に生まれ、幸いに芸能を理解する方々の支援あったからこそ、

私は心置きなく自分の想像する世界を形にできたわけで、

日本の社会に対して深く感謝しています。

 

 ただしこの先、マジックなり、手妻なりをする人たちが、

私と同じようにステージ活動だけで生きてゆけるかどうか、となると、

将来は不安です。それは、この先のお客様が、何を夢や憧れと考え、

何に、喜びや悲しみを感じるのか、そこが読みにくい時代になってきているからです。

世の中の価値観は、少しずつ変わりつつあり、

いかに古典芸能とはいえ、お客様の求めている世界に対して、

今ある芸能が多少ずれてきている部分があるのです。

そこを常にマイナーチェンジして、なおかつ元の形が崩れることなく、維持してゆかなければならないのです。

 

 そのことを、次に時代に手妻を演じる弟子たちにどう教えるか、

どう演じたら彼らの生活が成り立つかを指導してゆかなければなりません。

そこを間違えて、かたくなに変革を拒否したり、

逆に安易に世の中に流されて伝統の良さを失っていったなら、

手妻は十年とたたずに消えて行ってしまいます。

 

 かつて、私は十代の時に、手妻の演じ手が年々亡くなって行く姿を見て、

不安になりました。でも、若かった私には、

何をどうして行っていいかもわかりませんでした。

暗中模索の内に、試行錯誤をしながら、何とか今の手妻を残すことに成功しました。

 成功と言いましたが、さっき申し上げましたように、

今日まで残ったから、それで成功というものではありません。

消えるとなれば十年もかからずに消えてしまうのです。

 

 私が常々考えていることは、古典は『残す』のではなく、

『生かす』ことだということです。

博物館の陳列ケースにしまっておいて、それで残ったことになるなら、

手妻は何も変える必要はありません。

そうではないでしょう。実際に手妻を演じて見て、お客様が面白いと思うかどうか。

それを日々問われるのが仕事です。手妻を仕事とする以上、

多くのお客様から、常に手妻が求められているものでなければ残らないのです。

演じる側が『残す』と言うことにこだわるのは、お客様の側から見たなら、

演じ手の飯の種、すなわち自分の都合に見られてしまいます。

 いくら古典芸能は残すべきである。と声高に手妻師が言っても、

それは自分の都合を世間に主張しているだけに聞こえます。

 そうではないのです。『残すべき』を語る前に、それそのものが世間の役に立っているということを実証して見せなければ、人の共鳴は得られないのです。

 共鳴を得るとは何か、それが『生かす』ことなのです。

どんな古典も現役でなければ残す意味はありません。

今見ても面白い、価値があるものだ。と思っていただけるお客様がいれば、

古典は何も語らずとも残ります。

 

 弟子が来ない。仕事がない。と嘆く前に、自分のしていることが人の役に立っているかどうかを常に見極めていないと。どんなに歴史のある芸能も消えてゆきます。

そのことを思いつつ、次の時代の若い人に芸能を教えてゆかなければなりません。

日々そんなことを考えながら、ご指導をしています。

さて今日も一日アトリエに缶詰めで仕事をします。

神田明神最終日

 二か月間、毎週火曜日金曜日に公演してきた神田明神の劇場も、

今日が最終日です。

これで全く終わりというわけではありません。

来年2月からまたスタートします。

お客さんまの集まり具合にはばらつきがありましたが、

演じていて楽しい二か月でした。

 

 カズカタヤマさん、弟子の和田奈月、アコーディオンの名人、安西はぢめさん、

舞踊家の美尾谷織位さんが見に来てくれました。異業種とお会いすることはいい刺激になります。

 

 何とか手妻を安定してみていただけるような劇場で公演してゆきたいと思います。

また今後もご支援ください。

 

 プジョーは、小雨の中を初走行しました。

シトロエンを長年愛してきた者としては、あの滑っとした柔らかな乗り心地が

忘れられません。まるで猫の背中に乗って走っているような、

妖しげなふわっとした乗り心地は、何にも代えられない体感でした。

 普通の乗用車は、どうしても道路面の小さな凸凹を直接腰に伝えてしまいますから、

常にコツコツと体に振動が来ます。しかしシトロエンは違います。

ハイドロニュウマチックという独特の仕掛けによって、全く振動がなく、

舐めるように道路を走ります。

しかしそのシステムももう終わりました。会社自体が、

費用の掛かる仕掛けをやめてしまったのです。

ああ、何たること、あの乗り心地が無くなってはシトロエンではありません。

誠に残念です。

 

 しかし、弟子の前田君は、

プジョーのきびきびと走るさまに結構満足しているようです。

心なしか、彼の運転自体が少し荒くなっているように思います。

断っておきますが、プジョーはまじめでよくできた車です。

いい車です。でも、期待値を超えた車ではありません。

自ら運転してみたいな、と思うわくわく感がありません。 私は雨の外堀通りを眺めながら、歴代のシトロエンに思いを馳せつつ、

二度と帰らぬ、昭和、平成時代の極上の贅沢を味合わせてくれる世界が、

終わったような気がしました。

 

 さて、明日は休みです。

私は、傘出しの新手順を絵コンテで仕上げることと、

書きかけの天勝(松旭斎天勝)の小説を書こうと思います。

一日中デスクワークになりますが、

これはこれで私の独自の世界で楽しいひと時です。

それではまた明日。

 

 

プジョーに乗り換える

 長年乗り続けていたシトロエンのC5が、いよいよ壊れてしまい廃車になりました。

新たなシトロエンが欲しいのですが、手ごろなものがなく、

やむなくしばらくはプジョーに乗ってみることにしました。3008です。

 

 それが今日午後に届きました。

黒く丈の高い車です。室内の色調まで黒いのは感心しません。

フランス車の雰囲気がありません。ドイツ車に乗っているような気持ちです。

でも仕方ありません。2,3年は乗ってみます。

 

 走りは可もなく不可もなく、平凡です。もともとプジョーという会社は、

フランス車の中では良識派の会社です。ドイツでのワーゲンのような位置づけです。

しっかり走ればよいというまじめな車作がウリです。

まぁ、こんなものでしょう。

 

 明日は神田明神の地下にある劇場に出演します。

とてもきれいな劇場ですから、どうぞ一度お越しください。

12時オープンです。割引価格、2000円でご覧になれます。

弁松のお食事つきですと、4800円です。

1時間20分のショウです。どうぞお越しください。

 

藤山新太郎

神田明神

  さて、今日は、神田明神にあります伝統文化館という劇場で手妻をしました。

毎週火曜日金曜日の週二回手妻をしてきましたが、

次回の金曜日でおしまいになります。

しばらくお休みして、来年2月からまた再開します。

何とか、常時、手妻がみられる劇場を維持したいと思いつつやっていますが、

集客は簡単ではありません。

 

 それでもこうして活動をしているうちには、いつか常設の劇場ができるでしょう。

二月に再開したらまた見に来てください。

 

 

 

そもそも手妻の始まりは

 どうも、藤山新太郎です。

今日からブログをはじめます。

私は手妻師です、手妻はてづまと読みます。

日本の伝統マジックのことです。

歴史をたどれば1300年の昔に戻ります。

手妻という言葉ができてからでもおよそ400年になります。

 

 手妻は、一時期演じる人が減ってしまい。

絶滅危惧種の一つに数えられていたのですが、

何とか持ちこたえて、今では私の一門だけでも30人ほどいます。

ここへきて、日本の伝統芸能がブームになっていますね。 

 それは喜ばしいことですが、反面、まったく手妻を習ったことのない人が、

適当に着物を着て、和妻、とか、日本奇術と言って仕事にしている人がいます。

でも、それはそれでいいのです。

私の十代の頃には、消えてゆく芸能と誰もが思っていたのですから。

どんな形であれ、残ってゆくことはいいことです。

 

 ただしできることならきっちり継承された手妻を演じる人も出てほしいと思います。

そこで、私は、大阪、名古屋、富士、東京と四か所で手妻の指導をしています。

このブログでは、日常の私の舞台の話と、指導の話を中心にお話ししてゆきます。

 どうぞ気長にお付き合いください。